Фокусное расстояние - важнейшее понятие как в фотографии, так и в операторском мастерстве. К термину "фокус" оно не имеет никакого отношения. Это расстояние от линзы объектива до матрицы камеры. От него зависит, насколько крупно или общо будет выглядеть кадр.
Выбирая тот или иной объектив, режиссер и оператор формируют стиль картины. В фотографии, кино и телевидении не принято говорить "возьми объектив покрупнее" или "возьми объектив помельче". Здесь все измеряется в миллиметрах. Более широкий объектив будет с фокусным расстоянием в 35-50 mm, длиннофокусный, к примеру, - 200 mm и так далее.
В кинематографе объективы (и, соответственно фокусное расстояние) - это не просто инструмент, это помощник рассказчика (режиссера) истории. Одни мэтры предпочитают на протяжении всего фильма работать с одним фокусным расстоянием, другие - варьируют его по ходу съемок. Великий Орсон Уэллс один из первых, кто понял важность фокусного расстояния при работе с мизансценами.
Он снял своего "Гражданина Кейна" на объектив с фокусным расстоянием в 25 миллиметров. Ему удалось показать отличные мизансцены, сразу же вошедшие в историю кинематографа, во время длинных планов. При работе на съемочной площадке "Печати зла", он взял объектив с восемнадцатимиллиметровым фокусным расстоянием, что еще больше расширило пространство, а также деформировало лица актеров, что в контексте фильма стало целесообразным художественным приемом.
Жан-Пьер Жене ("Амели", "Деликатесы") предпочитает восемнадцати двадцатипятимиллиметровые объективы. Но при съемках картины "Чужой. Воскрешение" он отдал предпочтение 14-ти mm. Квентин Тарантино использует различную оптику, но в общем и целом отдает предпочтение 40- и 50-миллиметровым объективам.
Как видите, почерк режиссера очень зависит от фокусного расстояния.
О других технических подробностях вам расскажет преподаватель операторского мастерства в Санкт-Петербургской школы телевидения Владимир Шпомер в нашем видео.
